陽極處理

　　與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短山水畫，因而還未有修復油畫的傳統。老一代油畫家的作品(大多作於辛亥革命至30年代間)，由於年代久遠和長期缺乏適當的維護，狀況都很差，有些已經到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進行不同程度的修復和搶救。而建國以來直至文革後期的油畫，由於所用材料質量不佳，大部分都已有損壞的現像，如不即時采取保護和修復的措施，其壽命恐怕會更短。此外在展覽和運輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當的數量。

　　油畫修復的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內講課，並對一些油畫進行了修復。但從外國請專家來修復個別作品不是長遠之計，除了費用大以外，國內缺乏專門的設施和設備，這必定會影響到修復的質量。中國需要建立自己的修復工作室和培養自己的修復人員。專家授課只有在具備人才培訓計劃和機制的情況下，才會收到預期的效果。這是中國發展畫油畫修復事業的首要任務。國家文化和文物保護主管部門，國家教育部門應作出長期的規劃和投資，建立系統化培養人才的機制，同時還要建立設備材料的開發和供應機制，建立包括科學家在內的專業研究機構，並組織固定和經常的對內對外交流。

　　已故名家作品的價值不斷提高，藝術家人數和作品的不斷增加，決定了對保護和修復的需求也會不斷增加，這是一種長期的趨勢。當今中國油畫家的絕對人數可能多過世界上任何一個國家，每天制作出來的油畫也多，油畫的保護和修復將成為一項永久性的工作。考慮到每一幅油畫或遲或早都會老化；考慮到現代油畫運用了各種不同的材料和材料組合，將來需要不斷地開發新的修復材料和新的修復方法來處理；考油畫慮到修復一幅油畫所費的人力和時間往往與制作一幅油畫相差無幾；考慮到培養一位有經驗的修復人員需要多年的時間等情況，從現在起就作出全面的規劃和投入，決不算為時過早。 油畫修復的專業性

　　油畫修復具有很強的專業性。由於其特殊的使用目的和性能，油畫修復所使用的材料，包括表面的塗料、粘合劑、溶劑、加固和襯托材料、填料和補色顏料等等，都與傳統的油畫制作材料不同，修復材料要求具備化學上的穩定性、安全性、有效性和可逆轉性，要求使用後不與原作材料混同，不影響原作材料的穩定性，不改變被修復油畫的原貌。所使用的設備工具和操作方法，與油畫制作工具和方法也不同。近20年來，油畫修復的技術和材料發展迅速，其總的趨勢是越來越專門化和科學化，對修復人員各方面的專業要求也越來越高。不正確的和非專業的修復，往往對油畫造成無可彌補的損失，並對日後的修復工作帶來麻煩。因此，修復油畫的工作，應該由經過訓練的專業修復工作者來承擔。

　　值得一提的是，國內經常有這樣一種情況：在處理有顏色剝落的油畫時，請畫家來用油畫顏料填補。這樣的處理方法，也許能臨時應付視覺上的要求，卻是不可取的。正確的方法首先要求消除造成顏色剝落的原因，固定松動的顏料層，使同樣的情況不會在畫面的其他部分再發生。同時應絕對避免用油畫顏料來補色。油畫顏料在干燥過程中會改變色相，干燥後不易去除，肯定會給今後的修復工作帶來更多的困難。